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[文献类] 大爱扬剧 精致“李派”

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发表于 2015-6-22 23:05:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 栀子花开 于 2015-6-22 23:59 编辑

大爱扬剧 精致“李派”

枫叶红了的时候(姚俊华)

        今下,浏览扬剧网网页,看见许多戏迷爱好者的帖子,作为一个普通戏迷来说,很是开心。扬剧和扬剧网能有今天再度的辉煌,我觉得离不开台上台下怎么多艺术家的辛劳和付出!
        扬剧,她是以古老的“花鼓戏”和“香火戏”为基础,又吸收了扬州清曲、民歌小调发展起来的。而扬剧研究所重新整理演出的古装戏《潼关恨》,完美再现了作为扬州地方戏的扬剧应有的唱腔优美,表演细腻,做工扎实,恢弘大气又不泛“小桥流水”的艺术魅力!
        本人两度有幸欣赏了《潼关恨》,从《衣冠风流》到《潼关恨》,再回到《史可法》,从唱腔的行腔到表演的风格,掌门人李政成的“李派”基本形成,具备了流派形成的特色和基本要素,是我们扬剧届的一大幸事,必将载入扬剧和扬州戏曲发展的历史史册!
        为扬剧王子李政成量身订制、倾力打造的《潼关恨》,以发挥其文武皆擅的艺术才华。此次整理复排公演的《潼关恨》,观众对于剧情和人物是熟悉的也并不复杂,但在表现形式上,融和了京剧的多种元素,其唯美简洁的具有时代感舞台布局,现代气息浓郁的灯光布局,优美而悲壮的唱腔设计,使得整出剧目不愧为扬剧人的辛勤付出达到了完美的呈现。
        剧中人物吴汉一角由著名扬剧表演艺术家、“扬剧王子”李政成饰演,吴妻王兰英由著名青年扬剧表演艺术家葛瑞莲扮演,这对舞台伉俪以情传情,以心演心,以自己的夫妻情感去深入刻画剧中人物的情感世界,体会历史的纠葛和恩怨,既给观众以唯美的艺术享受,又给古老的扬剧艺术注入了新鲜元素。
        从艺30多年来,在《史可法》《县长与老板》《衣冠风流》《汉宫惊魂》《挑滑车》《野猪林》《孟丽君》《狸猫换太子》等近30部戏中塑造过多个角色迥异、个性鲜明的古今人物形象,被誉为扬剧领军人物,为扬剧的传承与发展做出了贡献,也从个性演员走向了性格演员!
        首先,李政成“李派”的形成有他的必然性。
        从小师从扬剧名家石玉芳,李继承了石玉芳文武兼备的表演风格;后又拜扬剧名家姚恭林为师,唱腔更加细腻传神。加之京昆老先生的指点,不难理解,李的表演和唱腔风格,在不断实践和艰苦探索中最终形成!
        其次,作为文武老生,他的武暂且不谈。其从艺30多年来的他,从学戏到基本继承,从唱歌到全身心的投入到戏曲的创作,李政成走过了艰难曲折的艺术道路,这也是李的无价财富。
        个人认为,李政成的“李派”唱腔,最具特色的地方,体现在《衣冠风流》和《潼关恨》里。用铿锵有力表演细腻形容一点不为过。不仅仅能武,在行腔上的特点更为特出。李政成的“李派”,发音浑厚,这是文武老生必须具备的,在小腔的运用上,也极具特色,有时像暴雨倾盆,有时像小桥流水。特别是收尾的“咪索啦斗啦斗来咪来斗”(抱歉,没有编辑简谱软件),根据剧情的要求,有时也在“咪”后面加上小小的下滑音,发音有时靠后,使唱腔更为饱满,喷口字的运用也是恰如其分,整个唱腔富有弹性,很是悦耳。这可能是李从京剧演唱方式上沿用过来的。正如在《潼关恨》中,大胆的使用了京剧“麒派”唱腔的曲牌,让观众欣赏的酣畅淋漓。在表演上,请到了京剧导演为他说戏,这也就是李政成“李派”的精致所在!这就是李政成们大胆创新与改革的最好结果!也是遵循“双百”方针的艺术实践!
        当然,一个流派的形成,是需要长时间的艺术实践和自身的基本条件,和对艺术孜孜以求的奉献精神。
        从娃娃生到武生再到文武老生,李走过了将近40年。从《史可法》到《衣冠风流》,再到《潼关恨》,从舞厅歌手再到今天扬剧的掌门人,李政成,我们戏迷由衷的感谢你,给我们带来一场又一场艺术精品!
        今天,看见版主的一条微信,我觉得和老一辈艺术家比,李的艺术道路还很长,需要付出比常人更多汗水。从越剧老祖宗袁雪芬来说,没有袁雪芬的改革就没有今天的越剧;京剧四大名旦不搞改革,也不会有如此繁花似锦的场面;扬剧的高秀英更不用说了,等等艺术大师,一身无不为自身艺术的创新和改革奋斗。
        奋斗就有成功,更会有失败。作为我们戏迷,该理解支持李政成们的辛勤付出。成立研究所,就因为感觉自身肩上的担子和所承载的责任和其他同行们不可同言而语,但这需要过程,需要实践和时间来检验。他们的历史责任感,他们所起的承上启下带有前瞻性的创新,要给与支持与充分的理解。只要对得起扬剧,对得起后人,对得起观众!
        戏曲以唱为主的,扬剧更是以唱为主的地方剧种,缺少了唱或者唱腔地方味不够,让人不易接受,地方戏地方戏,是以地方为主的戏,这点,李在央视11频道播出《衣冠风流》前的小片中,看的出,已小心翼翼的说明,“一出场,以极具传统的形式……”。
        作为戏迷,很惋惜断层的不仅仅是从业人员,断层的也还是基本观众群。不好说剧团的经营性质,但观众老年化的现象依旧存在。民营剧团的存在,在普及和培养观众群,宣传扬剧,做出过贡献,但演出质量真的有待改进。某某某出版社的“贡献”也是类似,也请李局长,在电视台戏曲剧目的播出审核时把好质量关,我们千万不能成败萧何!
        扬剧,需要新鲜血液,需要出更多的精品,需要出流派。
        扬剧,有美好的过去,也肯定会有更加美好的未来!我们没有冬天,没有夏季, 李政成们一步一个脚印的大胆的往前走!
        李政成之“李派”,在探索中前进,我们顶你!


                                                                                                                                              2015-6-22

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发表于 2016-12-21 14:09:05 | 显示全部楼层
我感觉李先生的唱腔借鉴了许多京剧的特点,让人感觉有点扬春白雪的扬剧,不利于人们的传唱,而李正太,杨国彬,凌宁等人的唱腔比较接地气,讲得不好,请批评。
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发表于 2015-6-28 07:12:38 | 显示全部楼层
栀子花开 发表于 2015-6-24 16:45
一贴抛砖引玉,引来百家争鸣,这是何等的好事!
      上个帖子我说过,一个流派的形成,首先要求演 ...

阁下的见解是琼花宝璧,是行家里手之言,现实性很强,是高见!李政成成就辉煌,但还需要在多排演创新剧目上和带徒传道上作出更多的成绩,“李派”即会公认无疑。我嘛,现在就认为;可是,与我有异见者有之。人站的角度不同,观点自然有异。不必强求。
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发表于 2015-6-23 09:11:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 关先生 于 2015-6-23 09:15 编辑

      楼主的倡议很有前瞻性,分析很到位,弘扬流派的愿望很强烈。
      的确,从《史可法》《县长与老板》到《衣冠风流》《潼关恨》,李政成的唱腔风格初步形成,形成“李派”是早晚的事,他也一直在探索新戏和唱腔改革,稳妥起见,最好再出几部以唱为主大戏,将改革后的唱腔初步定型,再定“李派”,更能服众。
      另一个关键,是流派就得有人传承、传唱李的运腔很全面,也许是一个趋势,但愿有人传承;形成一个流派真不容易,既要独一无二,有欣赏、审美价值,又要可持续发展,有人传承,这真的要求很高。“李派”有这个潜质,但愿早日成派。这有个前提条件:李正成一定要以戏为主、以官为辅,否则功亏一溃,才真是可惜。相信李正成能够高瞻远嘱,将革命进行到底,流芳百世!
      对“李派”的传承,本人还是有信心的,连戏迷中的几位都深得其精髓,如小凤山、昆山的风速、扬州东东等对他的唱段都演绎得很神似,想必专业人士也会有传人,如游佳琪等。
      另外,其他流派也可努力形成,如徐秀芳、葛瑞莲、龚莉莉为代表的唱腔,亮丽婉转,独具一格,如果不拘泥于高派,也可形成新流派“徐派”的潜质,当然,顺其自然,不可太刻意。只有多出新戏、大戏,才能使自已的唱腔得到固定、弘扬。我们等着那一天!

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发表于 2015-6-22 23:19:33 | 显示全部楼层
谢谢你发表的,深有体会。
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 楼主| 发表于 2015-6-22 23:21:47 | 显示全部楼层
希望能起到抛砖引玉的效果,大家积极讨论!
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发表于 2015-6-23 05:39:12 | 显示全部楼层
赞同“栀子花开”先生的看法和观点!要以发展的眼光看待李政成王子的演唱和表演风格,要与时俱进!在进京学习的几位优秀青年男演员身上,已经看到了李政成风格的影子!更希望有关方面的专家对李的演唱表演风格,加以完善和总结,使之升华并形成体系!

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发表于 2015-6-23 06:38:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 李传根 于 2015-6-23 06:45 编辑

    楼主的观点代表了绝大多数戏迷的心声,本人也非常欣赏楼主的文笔,给你点赞。我非常喜爱扬剧王子李政成老师的演唱风格,文武兼备,是扬剧舞台上不可多得的人才,市扬演出的扬剧,往往一票难求,为什么呢?就是他们对扬剧的挚爱,据我知道,市扬每次的演出,都经过好多次走场,严谨的工作作风,吸引力大量的戏迷观众,在友好会馆,看见了不少年轻人,还有诸多大学生前往观看(当然看戏的还是中老年居多),这就是扬剧的魅力,同样也是李派的魅力,市扬的魅力,希望扬剧王子李政成在演唱的风格表演上,继续走创新的道路,保留扬剧韵味的特色,使之成为其母扬剧表演艺术家李开敏老师的又一位“李派”扬剧王子!!!
    借用楼主的最后一句话:李政成之“李派”,在探索中前进,我们顶你!

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发表于 2015-6-23 06:48:29 | 显示全部楼层
楼主的文章有理有据,论点明确,论据充分,论证有条有理,可以这么说,李团“李派”的形成只是时间的问题,我们有信心!!!

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 楼主| 发表于 2015-6-23 07:42:27 | 显示全部楼层
谢谢大家的认同,只要大家一起努力,一起参与,积极讨论,扬剧的天空会越来越明亮!支持扬州,支持扬剧!
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发表于 2015-6-23 08:04:21 | 显示全部楼层
极度赞同楼主观点!

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发表于 2015-6-23 08:17:17 | 显示全部楼层
赞同楼主的观点,李梅花将扬剧带入了又一个春天!

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关先生 + 900 李派传人之一!

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发表于 2015-6-23 08:59:12 | 显示全部楼层
赞同楼主观点,“李派“完全可以形成独家流派,给人焕然一新的感觉,能吸引一代代年轻观众的,这就是魅力,毕竟扬剧的未来是由年轻的观众决定的。

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雪涌兰关 + 2500 扬剧的未来是年轻观众的!!
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发表于 2015-6-23 09:04:10 | 显示全部楼层
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发表于 2015-6-23 10:05:40 | 显示全部楼层

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发表于 2015-6-23 10:06:07 | 显示全部楼层
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发表于 2015-6-23 11:09:28 | 显示全部楼层
赞同楼主观点。扬剧的历史就是在继承中不断创新的历史。扬剧的未来属于年青一代。要让年青人喜爱。适应年青人的追求。

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雪涌兰关 + 2500 与时俱进的老扬剧戏迷!

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发表于 2015-6-23 11:28:07 | 显示全部楼层
赞同楼主既有理论又有实践的分析。扬剧在李政成先生的带领下一定会有重大突破和发展。本人七十余岁再喜欢上扬剧也是冲着李先生已取得的成就而来!

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发表于 2015-6-23 11:39:11 | 显示全部楼层
盼望扬剧新的流派纷呈的的新局面早日来到!

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发表于 2015-6-23 11:40:45 | 显示全部楼层
楼主文章写的很好,原创。拜读了,谢谢!
个人比较欣赏李政成先生演绎的《衣冠风流》。

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发表于 2015-6-23 17:38:02 | 显示全部楼层
扬剧无论何派不能唱得四不象!

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发表于 2015-6-23 20:07:51 | 显示全部楼层
楼主一定花费很多功夫
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 楼主| 发表于 2015-6-23 20:17:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 栀子花开 于 2015-6-26 21:33 编辑

        首先感谢怎么多戏迷朋友对本人帖子的关注和点评,谢谢大家!
        我就是一名及其普通的爱好者,联粉丝还算不上。只是本着对扬剧的支持和呵护,偶尔发表点自己不成熟的看法。扬剧网我很少上,但我在扬剧网开通时就已登记注册。很外行,所以很少发话,免得留有笑柄,我就是一名有时间拿钱买票看戏的普通观众!
        其次,我个人粗浅的认为,一个流派的形成,首先要求演员在表演艺术上拥有强烈的个人风格、艺术特色,其次是这种风格要得到观众的认可与推崇,最后,他还得不断在表演艺术实践中强化这种风格,最终形成自己的艺术“标签”,并且,这是一种为欣赏者们所公认的“标签”。即:有特点,有传承人,有属于自己的代表作!这点,李已基本做到,所以,昨天晚上特发“奇想”,才有了这个帖子。
         李政成已经成派,我首次有也是第一人提出李政成之“李派”。只是在传帮带上李要下点功夫,更重要的是在实践中创排更多的剧目而且能保留流传开来!
         流派的形成,也离不开编剧导演,特别是作曲和琴师。我们由衷的感觉到扬州扬剧研究所全体同仁的集体智慧在发光,作为一名爱好者、一名扬州人,值得骄傲!
        抛砖引玉作用真的不简单,行里行外赞同者居多。希望更多的学者专家齐心协力,共同把扬剧做好做强!

       谢谢!


        我另外个帖子是三观扬剧《衣冠风流》的,请指点!

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发表于 2015-6-23 20:32:22 | 显示全部楼层

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发表于 2015-6-23 23:12:08 扬剧论坛【手机版】 | 显示全部楼层
总的来看,教授就是教授,考虑问题很全面!我十分赞同关先生的话,流派的形成不是
简单的,个人认为姚老师这么大的艺术家都未曾自成一派,试问扬剧界哪个还敢牛B自成一派
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发表于 2015-6-24 08:22:43 | 显示全部楼层
楼主分析很到位,期待著
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发表于 2015-6-24 08:24:09 | 显示全部楼层
关先生 发表于 2015-6-23 09:11
楼主的倡议很有前瞻性,分析很到位,弘扬流派的愿望很强烈。
      的确,从《史可法》《县长与老板 ...

关先生说的地道,考虑周详。我举双手赞成!热烈鼓掌!!!

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发表于 2015-6-24 10:41:52 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-6-24 16:45:55 | 显示全部楼层
      一贴抛砖引玉,引来百家争鸣,这是何等的好事!
      上个帖子我说过,一个流派的形成,首先要求演员在表演艺术上拥有强烈的个人风格、艺术特色,其次是这种风格要得到观众的认可与推崇,最后,他还得不断在表演艺术实践中强化这种风格,最终形成自己的艺术“标签”,并且,这是一种为欣赏者们所公认的“标签”。即:有特点,有传承人,有属于自己的代表作!
      在京剧,程砚秋先生也是梅兰芳大师的弟子,这不影响他自身在艺术上的发展与进步;而张火丁则是程派再传弟子,如今也成形成了“程派张韵”的艺术风格;宋长荣老先生,是荀派嫡传弟子,一生追求与弘扬荀派艺术,这不影响他的亚洲终身成就奖的获得。缩小了说,我们扬剧名家姚恭林老师,之所以会出现“十生九姚”的状况,深得专家和专业演员的亲睐,就是因为姚老师在继承金派艺术的同时,发展和丰富了金派艺术,最终成为“金派姚腔”。
      如今的大环境下,出现新的流派实属艰难。对于新生事物的出现,我们不管站在何种角度,都有理由给予支持。不能一有不同观点,就让新生事物毙命于襁褓之中。
      谁都可以接受或者欢迎不同声音的出现,都是为了扬剧,都是为了艺术。这也恰恰给李政成们更好更多的激励和原动力,给了李政成们更多的实践和信心去打磨,你们要倍加努力。

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发表于 2015-6-24 23:26:57 | 显示全部楼层
顶一个!
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发表于 2015-6-25 10:36:06 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-6-27 21:31:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 栀子花开 于 2015-6-27 21:42 编辑

      开弓没有回头箭,创新没有休止符。要使一种艺术更具生命力,特别是传统艺术,那我们就必须在尊重传统弘扬传统的基础上,专家、从业人员和戏迷上下互动,共同努力。扬剧研究所成立,这已经是个良好的开始,但应该有个丰硕而完美的成果!李政成之“李派”,是个系统工程,要有个团队加以运作!
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